情节起伏 矛盾升级 三块广告牌如何绝处逢生？

愤怒——梅尔瑞德花钱树立起示威的广告牌。

失望——儿子、警长、教父都来劝说梅尔瑞德，梅尔瑞德感觉自己被孤立了，只能相信自己。广告商也故意多收钱阻拦梅尔瑞德。迪克森直接逮捕了梅尔瑞德的好姐妹，梅尔瑞德以牙还牙钻开了牙医的手指。威尔劳比在劝说梅尔瑞德的过程中病发住院，这件事让梅尔瑞德的前夫过来阻止她。梅尔瑞德毫不屈服。

绝望——威尔劳比开枪自杀，梅尔瑞德陷入舆论的漩涡中。大家都认为是她逼死了警长，而警长是个好人。梅尔瑞德选择强硬地对待所有人的指责。一个好事者假冒是奸杀女儿的凶手试图吓唬梅尔瑞德。但是，警长留下的遗信拯救了梅尔瑞德的心态，她又恢复了斗争的信心。

决绝——迪克森烧毁了梅尔瑞德广告牌，警方保证调查肇事者，梅尔瑞德完全失去对警方的信任，她决定报复警局。

后悔——梅尔瑞德以汽油瓶攻击警察局，在此之前她已经打电话确认里面没人了，可是攻击中，却发现迪克森从里面跳了出来，梅尔瑞德看着被烧去半边脸的迪克森，大感后悔。

反省——广告海报竟然还有备份!梅尔瑞德在为自己庆幸的同时，也更加责备自己当初烧警局的行为，因为她被仇恨迷晕了头脑，忘了问备份的事儿。

梅尔瑞德重新挂起了广告牌，留下了质问警长的那句话。为什么这么说?她说：他(警长)付的钱。其实潜台词是：他支持我这样干。这个情节再次提醒我们警长说过的话：挂广告牌真是个好主意!梅尔瑞德应该坚持非暴力的挂广告牌示威的方式，被烧毁了也可以想办法重新挂上，而不是袭击警局。

明悟——梅尔瑞德和救了自己的詹姆斯(Peter-Dinklage，《权力的游戏游》里小恶魔的饰演者)进行了一次不愉快的约会，詹姆斯点醒了梅尔瑞德：

你自从女儿死后，一句好话没说过，你认为我不迷人，但你自己呢?

梅尔瑞德突然意识到自己已经失去了生活。她原谅了同在场的前夫，她的感情问题被解决了。

冷静——绝望再次袭来。迪克森找到那个曾经威胁过梅尔瑞德的人，但新任警长告诉迪克森你找错人了。梅尔瑞德和迪克森想去杀了那个人，因为他这种人肯定干过强奸的事儿，可是出发之前，两个人的对话暗示了他们会放弃杀人。

我们可以看到，这个演绎的心理过程与故事本身的情节是一一对应的。大家都可以在不去想具体情节的情况下，通过对心理状态的合理演绎，来得出具体的人物心理变化的脉络，而这个脉络就是情节安排的依据。但是情节不需要从这个脉络中产生，因为情节有自身演进的规律，作者要做的就是让情节符合这条心理脉络。

现在默认你在安排情节的时候已经有了成熟的前提，那么接下来的第一步就是制造冲突事件，也就是大家通常所说的激励事件。

冲突事件确定了矛盾的双方，贯穿了整个故事，所以必须具备不可调和性。冲突事件不需要聚焦在具体实物上，但是聚焦于具体实物会让你的故事具备一种只属于故事领域的气质。

对立方必须与失衡状态有直接关系，一般是恢复平衡的阻挠力量。而因为恢复平衡的任务太过艰巨，所以在长期的实践中故事开发出了第三人物。第三人物担负着引导者角色，他指引着主使人物到达终点，这就是人们口中的“导师”、“第三势力”、“B故事”等。

《三块广告牌》的冲突事件聚焦于实物广告牌，警察局(主要代表者迪克森)是梅尔瑞德恢复平衡的主要阻挠力量，威尔劳比是那个第三人。

广告牌是美国公路上常见的景象，谁会想到它被这样利用?

迪克森做为对立方，谁会想到他和梅尔瑞德发生了相同的转变，站到梅尔瑞德的一边?

威尔劳比作为第三人，谁会想到他会自杀，并以一封遗信继续发挥导师的作用呢?是不是想起了《星球大战》里死去的欧比旺·肯诺比?

《洛杉矶捣蛋计划》的冲突事件没有聚焦于实物而是感情。多肤色家庭是阻挠黄伯伦获得平衡的主要力量，高云淑可能是那个第三人。

因为这部电影的故事借鉴了许多《新来的爸爸》和《音乐之声》的内容，又加入了“获取金羊毛”的结构，就显得非常混乱，可谓是什么都想要但什么都没得到的典型。

按照原则，稍微将这个混乱的结构拨乱反正一下，在尽量保存所有元素的情况下，更好的设置是：王妮娜阻挠黄伯伦将自己带回去，多肤色家庭是那个第三人，但是这个家庭其实并不知道王妮娜的下落。这样一来顺畅多了。

矛盾是升级的，矛盾的升级会让人物的处境从麻烦变成绝境。

麻烦相对来说还是比较好操作的，因为你很清楚利益攸关人有哪些。

从第一次绝境开始，就是真正考验笔力的时刻。一次绝境，一次绝处逢生，呈波浪形前进。绝境的出现和心理脉络是相对应的，这就解释了为什么绝境不会永远持续下去以及为什么绝境不会一次性结束。而故事的时长是固定的(很少超过两个半小时)，这告诉大家故事毕竟不同于生活，生活太长了，而故事是凝练的。最终，绝境的设置与绝处逢生才是最应该发挥脑洞的地方。