中国纪录片行业市场竞争格局与发展现状分析2022

纪录片的概念

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。

中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《定军山》。最早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，历史人物李鸿章等，是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。

根据中研普华产业研究院发布的《2020-2025年中国纪录片行业市场竞争格局与发展前景预测报告》显示：

2019年，纪录片进入“网生”探索更大表意空间。网生纪录片丰富了原有广电体系下纪录片的类型化探索路径。在题材选择上对接了互联网受众，更接近年轻人的消费习惯和审美格调。题材选择、与观众的互动上可能性更大，更能满足观众需求，容易引发共鸣。

近年来，中国纪录片沿着政策和市场双轮驱动的轨迹砥砺前行，社会属性和产品属性呈现融合之势，由事业向产业转轨的趋势进一步明晰。无论产业政策环境还是社会需求，都为中国纪录片提供了大有可为的条件。中国纪录片的“公众时代”已逐渐到来。从一系列献礼片引发的集群效应，到《二十二》火爆院线，《寻找手艺》《如果国宝会说话》成为“新晋网红”。

纪录片行业市场现状分析

我国纪录片产业生产总值停止了连续十年增长的步伐，首次出现负增长，据数据显示，2020年我国纪录片生产总投入49.19亿元，同比下降2.3%;生产总值为64.33亿元，同比下降3.4%。 2019年中国新媒体生产纪录片投入规模为13亿元，同比增长17.8%;电视台纪录片投入规模为23.13亿元，同比增长5%;民营公司纪录片投入规模为8.69亿元，同比增长8.1%。

互联网时代，给了纪录片创作全新的机遇和挑战。过去，纪录片制作者常因为曲高和寡一声叹息。现在则完全可能通过互联网去筹集资金、完成创作，同时实现和观众的深度互动。这对纪录片而言，是绝好的发展机会。以往，宣传力量薄弱也是纪录片的普遍软肋，只能“养在深闺人未识”，进了院线也往往遭遇“一日游”的尴尬，如今则有了更多的选择和思路。

2020年电视观众有所回流，电视纪录片收视率提升明显。2020年平均收视率0.5%以上的电视纪录片共有26部，远高于前两年的10部和9部。纪录片的网络流量有从头部向中部分流的趋势，呈现更加健康的正态分布特征，年点击量在1000万次到1亿次之间的中部纪录片在快速增多。

2020年10月19日，哔哩哔哩(以下简称“B站”)与BBC Studios联合宣布达成长期战略合作。双方将在多部重磅纪录片的内容共制及IP衍生开发等领域，展开一系列深入合作。根据协议，B站将与BBC Studios联合出品自然历史类巨制《绿色星球》(The Green Planet)、The Mating Game等头部纪录片作品。双方已在版权内容方面建立了长期深入合作，未来还将有大量BBC精品纪录片与旗舰英剧陆续登陆B站。双方还将在内容承制、IP联合开发等领域展开更多合作。

中国纪录片正从“小众时代”逐渐走向广受关注、繁荣发展的“大众时代”。在大浪淘沙当中，国产电影市场的主要问题也一一暴露，其中最主要的问题便是影片类型的单一化。有先见之明的电影企业已经意识到，扎堆“押宝”单一类型商业片并非长远之计，投资扶持全新的电影类型、培养建立特定的观影人群已经开始引起电影产业相关人士的重视。

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