2022年演艺经纪行业发展现状及市场规模分析

2022年演艺经纪行业发展现状及市场规模分析

演出经纪机构是在演出市场上，从事文艺演出经纪活动，为表演者与观众提供中介服务，并收取经纪活动服务费，实行自主经营，独立核复，独立自主，自负盈亏，具有法人资格的经济组织。

中国演出协会《2021全国演出市场年度报告》数据显示，2021年全国演出市场总体经济规模335.85亿元，相较于上年同比增长27.76%，与2019年同比降低41.31%，受新冠疫情影响、国内综合抗疫努力的成果，主要依赖于线下的演出市场在近两年起伏较大，行业内各从业主体也是受到了不小的冲击。部分从业主体在疫情之前就已经存在的问题变得更棘手，生存难以为继。

首当其冲的是文艺表演团体，没有档期没有收入导致团队没有办法生存下去的也并非个例，有些艺术团体也在积极展开各种拓展创收，比如建立线上艺术培训，线上直播演出。但目前来看，线上盈利模式还不够成熟，对于没有国家艺术基金、演出收入和赞助支持的团体来说，直播也增加了成本。

当前文艺表演团体主要存在着以下问题：经营方式传统，缺乏市场竞争力，拓收渠道较少;作品内容制作体量大，难以大量下沉;新生代人才发展空间不足，难以成长为高水平人才。

据中研产业研究院公布《2021-2025年中国演艺经纪行业深度发展研究与“十四五”企业投资战略规划报告》显示

对于演出场所，以专业剧场为例，从经营状况来看约80%剧院经营不善，未形成专业演出场所应有的地域辐射能力和优质演艺内容的持续供给能力，严重依赖政府资金扶持和补贴，事实上难以自负盈亏，未能形成稳定持续的经营模式与发展道路。

剧院空间利用率、公共服务水平、社会效益发挥严重不足，核心原因是剧院本身经营问题导致的自然结果，难以稳定持续地供给高质量文化服务产品，难以有效地吸引人流、沉淀用户、服务群众。

而对于演出经纪，目前演艺经纪仍然是小作坊传统经营模式占主导地位，民营演出经纪业务以主承办商业营利性演出项目为主，社会公益性项目为辅，其中社会公益性项目主要为政府采购的惠民文化服务。

而商业盈利性项目受各项市场要素较大，执行过程中边际成本普遍较高，利润率低，导致大量演出经纪机构生存发展困难，抗风险能力差。此外，因演艺经纪行业准入门槛较低，导致从业人员思想政治水平、专业业务能力良莠不齐，且职业生涯普遍缺少继续教育，难以有效支撑与推动现代化文化演艺产业服务体系的建立与发展，仍处于粗放经营、各自为战、小作坊模式的低级形态。

文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。好的文化艺术作品应该以人民为中心，把满足人民精神文化需求作为落脚点。放眼整个演艺行业的发展都离不开人民的精神文化需求。

未来，在金融资本刺激和用户旺盛的精神娱乐消费升级需求的推动下，在“互联网+”、数字经济、新媒体技术的赋能行业的态势下，中国网络演艺产业将形成高速增长态势。

但目前的线上网络演艺行业更像是线下内容的搬运和转移，并未细致考虑网络受众的需求、小屏幕的特征，在后续商业模式构建方面更是刚刚起步。这也是为何大多数线上演播内容被视为公益，而推出的付费点播又因观看者寥寥，止步于简单试水。

未来一两年乃至两三年的网络演艺行业市场会呈现好节目叠出的状况。疫情冲击一定程度上也造成了网络演艺行业的短时积聚能量承压之后势必有压力的释放，而释放的出口正在于线上的探索和线下的推进，双维度必将推动中国网络演艺行业的整体提升。

演艺经纪行业研究报告旨在从国家经济和产业发展的战略入手，分析演艺经纪未来的政策走向和监管体制的发展趋势，挖掘演艺经纪行业的市场潜力，基于重点细分市场领域的深度研究，提供对产业规模、产业结构、区域结构、市场竞争、产业盈利水平等多个角度市场变化的生动描绘，清晰发展方向。

未来行业市场投资前景如何?想要了解更多行业详情分析，可以点击查看中研普华研究报告《2021-2025年中国演艺经纪行业深度发展研究与“十四五”企业投资战略规划报告》。报告对行业相关各种因素进行具体调查、研究、分析，洞察行业今后的发展方向、行业竞争格局的演变趋势以及技术标准、市场规模、潜在问题与行业发展的症结所在，评估行业投资价值、效果效益程度，提出建设性意见建议，为行业投资决策者和企业经营者提供参考依据。